Y la pregunta del millón: ¿sabía Verónica Forqué a lo que se enfrentaba? El Confidencial ha contactado con guionistas, productores, agentes de actores y participantes del concurso para recabar un relato oral de lo que se esconde tras las cámaras del formato dorado de Shine Iberia, que dista mucho de ser un concurso de cocina al uso. Se han omitido todos los nombres, en ocasiones por cláusulas de confidencialidad impuestas por la productora y en otros por temor a las represalias en un sector tan endogámico como el de la televisión.
Si algo tienen claro todos los que han participado en 'MasterChef Celebrity' es que allí la cocina es solo una excusa para producir tres horas semanales de televisión en 'prime time'. Gana quien tiene que ganar, explota quien estaba designado para hacerlo y, por el camino, se hace caja con todo lo que permite la cadena pública, que no es poco.
El desarrollo del concurso no está guionizado, pero guionistas y productores cuentan con herramientas para conducir los acontecimientos por unos senderos que siempre favorezcan al espectáculo televisivo. El primer paso para contar una historia, y quizás el más importante en un formato ‘reality’, es el 'casting': “La elección de los participantes es muy parecida a la que se haría en una serie de televisión. Necesitas un personaje bueno, uno malo, uno simpático, uno individualista, uno que físicamente impresione… Si coges las ediciones anteriores de 'MasterChef Celebrity' puedes identificar estos roles en todas ellas”, dice un exguionista.
“Después solo hay que aplicar las normas básicas que se utilizan en cualquier arco argumental: presentación-clímax-desenlace, las subtramas, el alivio cómico… y, por supuesto, el conflicto. No hay drama sin conflicto. Se sigue el esquema carácter-contracarácter al pie de la letra. Si se introduce un personaje muy expresivo, dado a llamar la atención o erigirse como el líder del grupo, al lado siempre le vamos a colocar a su némesis, a uno que le discuta el liderato y le confronte. Con eso está todo hecho, dos personajes concebidos para enfrentarse van a terminar por enfrentarse”.
Distintas fuentes que han trabajado en el programa señalan que hay diferencias a nivel de relato entre 'MasterChef' y la edición 'Celebrity'. Los segundos cobran mucho más —cada uno negocia su contrato por separado— porque se les supone mayor capacidad dramática en pantalla. La diferencia va entre los 1.000 euros mensuales de los concursantes anónimos hasta los 15.000 de media que reciben los famosos. Además, a los concursantes de la edición clásica se les mantiene tres meses recluidos en las instalaciones del programa, mientras que a los ‘celebrities’ solo se les cita un puñado de veces por semana.
“Con las ‘celebrities’ hay un pacto no escrito: ellos conocen el medio, saben que tienen que aportar al espectáculo y que la cocina es solo una parte del programa. Salvo algún caso concreto, su ambición no es ganar ni aprender a cocina, sino pasar el máximo tiempo posible en antena, porque eso les supone dinero y, sobre todo, exposición. 'MasterChef' les permite mostrarse no solo simpáticos y guapos, sino también habilidosos, empáticos y currantes, algo que no pueden conseguir en otro sitio”, explican. "Es un programa que relanza carreras como ningún otro".
Un ejemplo recurrente es la introducción de la actriz Anabel Alonso, cuyo carácter garantizaba constantes roces con sus compañeros. "Fue la estrella de la cuarta edición. se peleó con Boris Izaguirre, con Tamara Falcó, con Yolanda Ramos... Si te fijas, en los ocho programas que estuvo, no pasaron tres minutos sin un plano suyo. Es justo lo que buscamos", dice otro exguionista.
Esta es la clave: el 'casting' debe ser un ‘win-win’ entre programa y ‘celebrities’. En un sector tan precarizado en España como el del espectáculo, en el que miles de actores apenas pueden trabajar una o dos veces al año, “hay bofetadas” por entrar al 'Celebrity'. Los candidatos objetivo son dos: jóvenes que necesitan ampliar su presencia en pantalla para optar a trabajos o, sobre todo, celebridades veteranas que necesitan un último impulso en su carrera. “Entre los agentes de actores hay un número que es el más buscado de España: el de Macarena Rey”, dice un agente de actores radicado en Madrid.
Macarena Rey es el nombre que surge en todas las conversaciones. La CEO de Shine Iberia, de 51 años, es el epicentro del fenómeno 'MasterChef'. “¿Que cómo te puedo definir a Maca?”, dice un extrabajador de 'MasterChef'. “Es una señora guapísima y elegantísima que trabaja todas las horas del día. Curra con los productores, va a los rodajes y sus opiniones son definitivas en las reuniones de guion. En mi opinión, a veces acierta y otras no, pero siempre tiene clarísimo lo que quiere y dónde quiere llegar”.
Rey, exdirectiva de BocaBoca, Telefónica y Canal Plus, es una ejecutiva incansable a quien fichó la hija de Rupert Murdoch para ponerse al frente de 'MasterChef'. Allí lo controla todo, desde el aspecto que tiene que tener el 'show' en pantalla hasta el vestuario del jurado, pasando por las distintas líneas de negocio que ha abierto el programa en los últimos años, entre las que destacan un restaurante en Madrid y campamentos para que los niños aprendan a cocinar.
"Tiene un sentido del espectáculo tan desarrollado, tan voraz, que no deja que se caiga el ritmo un minuto", dicen fuentes del programa. "Y, por supuesto, es ella la que borra las líneas rojas, la que exige al equipo subir la presión sobre un concursante hasta romperlo emocionalmente. Por eso 'MasterChef' es el programa de la televisión española en la que más gente llora y acaba perdiendo los nervios y, si no sucede más, es porque el resto del equipo y, en especial, el jurado, están constantemente pidiendo que se baje un poco el pistón. Emocionalmente es agotador para todos".
Shine Iberia no ha querido hacer declaraciones para este reportaje.
Pese a que ninguno de los consultados estuvo presente en la última edición del programa, sí han tenido contacto con sus excompañeros de 'MasterChef' y reconocen los métodos utilizados con Verónica Forqué: "Verónica era muy excéntrica y eso significa audiencia. Se la puso de capitana de un equipo para que se generase el caos e, incluso, uno de los miembros del jurado, Pepe, la apadrinó para que pasase más tiempo en pantalla. Se la llevó al límite como a todos los concursantes de su perfil", explican.
Otros exconcursantes, como María del Monte o Fernando Tejero, han criticado duramente el formato tras pasar por sus platós. En líneas generales, no se esperaban una experiencia tan salvaje con respecto a lo que veían en pantalla: "¿Qué es 'MasterChef'? Es una barbaridad, para lo bueno y para lo malo. El jurado es que no nos daba ni los buenos días. Vivíamos con una presión tremenda, yo llegué a la cocina casi de rodillas, me hice inmensamente pequeña".
"Hay momentos de tanta tensión, y el programa te pone en una tesitura que te salen las uñas y eres capaz de asesinar a tu compañero. Te sale un 'alien' que está en todos nosotros, pero que guardas para casa... Me da mucho pudor que eso se vea [...]. Me arrepentí de entrar desde el minuto uno. Me pregunté qué hacía ahí con el Cordobés o con María del Monte... Me dije, ¿qué estoy haciendo con mi vida?", explicó Fernando Tejero en la presentación de 'MasterChef 4'.
Esta disonancia entre el carácter familiar del programa y los métodos empleados internamente ha generado alguna polémica. En marzo, Macarena Rey presumió de ‘reality’ blanco en una entrevista en 'Vertele': “No es por echarme flores, pero es muy complicado lo que hacemos cada temporada. Nosotros vamos con unos formatos muy blancos, muy familiares, y competimos con otros muy de 'reality', mucho más fuertes, como pueden ser ‘La isla de las tentaciones’, ‘Supervivientes’ o ‘Gran Hermano’. Al final hay que llamar la atención y hay que entretener. Y lo hacemos cosiendo y cocinando”.
Jorge Javier Vázquez se dio por aludido y le respondió en ‘Sálvame’: "Me gustaría que muchas de las personas conocidas que han ido a trabajar a 'MasterChef' explicaran cuál ha sido su experiencia y en qué situaciones límites se les ha colocado para que dieran juego en el programa. Programa blanco, tururú". Más allá de que Telecinco quizá no sea la voz más autorizada para afear excesos en ‘realities’, Twitter resucitó las palabras de Jorge Javier tras el suicidio de Verónica Forqué. ->>Vea más...
FUENTE: Con información de Alfredo Pascual - Carlos Prieto – El Confidencial
